秦岭深处的恐怖(秦岭密林中发现个破宅子)

秦岭深处的恐怖（秦岭密林中发现个破宅子）

在秦岭大山里探村，在一处人迹罕至的山林中发现了一处破败的房子废墟，看样子这个房子有很长的年头了。

房子是土坯房，周围还有一圈的院墙，院墙也是土坯墙。院墙上有一个很有年代感的门楼，门楼正中间有四个字“寿比南山”。

围墙围起来的院子里有两座房子，一座正房，一座厢房。正房大部分已经坍塌，只有一小部分墙体还矗立在那里。

围墙有好几处已经坍塌，从坍塌处可以看到院子里面的样子。院子里杂草丛生，还长有很多洋槐树、柳树和一些叫不上名字的树木。

从院子里这些已经长的很大很粗的树木可以判定，这座房子荒废应该不下20年，或许荒废的时间更长。

正房的右侧边有一座厢房，厢房还可以清晰的看出房子的轮廓，虽然年代久远，墙体还比较完好。

从院子里面看门楼，这个门楼现在虽然破败，但是依然有几分精致。这个房子应该建于上世纪五、六十年代，或更早的时间。在那个时代，能建起这样的房子，可以说是个家境殷实的大户人家了。

房子虽然破败不堪，围墙也多处坍塌，但是从围墙、主房、厢房的布局以及院子里的分区格局来看，一切都很讲究。

主房一半坍塌，另一半还比较完好。以前这种土坯房墙体都很厚，主房的土坯墙体厚度差不多有一米厚。这种土坯房在上世纪90年代秦岭山区的农村还比较普遍，现在已经很少能看到了。

虽然是下午4点钟左右，烈日当空，但是在这密林中树冠蔽日，同时深处这破败的古宅中，竟有一丝阴森恐怖之感。现在拍的一些恐怖影视剧，需要搭建影棚和后期处理不正是要这种环境效果吗。

秦岭深处的恐怖有多神秘 大山沟里的人家

秦岭深处的恐怖有多神秘，大山沟里的人家，在秦岭大山里探村，在一处人迹罕至的山林中发现了一处破败的房子废墟，看样子这个房子有很长的年头了。

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坐着火车逛秦岭，被大山深处一个小火车站惊艳！陕南人民太走心了

陕南在人们印象中总是和“穷”联系在一起，但实际上，秦巴大山深处的很多小城都建得精致又漂亮。前段时间，黄小黄坐着火车去陕南逛时，还被山里的一个小火车站惊艳到了。

这是宝鸡凤县火车站，是宝成线上的一个四等站，始建于1955年，位于凤县县城西南约2公里处。

凤县火车站惊艳到我，首先是因为它所处的环境。这里位于城区边缘，建筑较少，小小的火车站紧依着山脚，在它脚下，便是长江支流嘉陵江。

火车站前，一座公路桥沟通着嘉陵江两岸。雨后的青山上，还缠绕着白云，越发显得这座小站干净脱俗。

和山水相映衬的，是它的建筑，粗看不打眼，灰白一片，细看之下，才发现很耐看，是中式的中轴布局，中间稍高一些的主楼是候车厅，左右副楼稍低一些，如果把它当成平面图，从中间折叠起来，左右可以严丝合缝吧。

建筑主色调是灰白，房檐、廊柱、窗户用了红色勾勒，墙体上有大片的玻璃幕墙，使它古典中透着简洁和清新。

走进候车厅，里面门窗、天花板都是纯白的，超大的玻璃窗，超高的挑空，使室内光线充盈，看起来明亮洁净。尤其是，透过窗户就能看到绿色的山，很养眼。

对于旅客来说，凤县火车站还是蛮实用的，这里有售票窗口，也有自动售取票机。火车站前，有停车场，也有开往城区的两趟公交线路。

在它附近，分布的是加油站、加气站、污水处理厂之类的单位，但因为山水优美的原因，这些原本没什么看头的单位在风景里竟然也显得很和谐。

这座火车站应该很受凤县政府的重视，成了凤县对外展现形象、进行 旅游 宣传的窗口。我在候车无聊时，无意间发现候车厅四周的墙上挂了很多展板，最醒目的是和车次电子屏并列的“ 旅游 景点示意图”，标出了凤县主要的 旅游 景区。

在对面的墙上，则悬挂着6幅竖条形宣传图，上面是凤县六大景区，分别为消灾寺、秦岭花谷、嘉陵江源、紫柏山、灵官峡等。

凤县火车站也是罕见的宣传铁路文化的车站，通过凤县车站的铁路线路为新中国第一条工程艰巨的铁路，也是我国第一条电气化铁路——宝成铁路，火车站候车大厅还利用墙面设了一个“铁路文化展”，介绍了“世界铁路发展史”和“宝成铁路发展史”。

展板上有一个数据还挺让人惊讶的，据说宝成铁路是一项愚公移山式的工程，当年光填土石方，如果按高宽各1米算，能绕地球赤道一周半以上。

候车大厅前门进站，后门检票，一抬脚就到了站台上，这里有4条铁轨，算是宝成线上小有规模的站了，顺着这些铁路线，凤县人民可以直达宝鸡、西安、成都、北京、扬州，甚至哈尔滨，远方的人们也可以翻山越岭，来到秦岭深处的小城。

凤县火车站，老宝成线上的美丽小站，偶一相逢就留在记忆中了。

在神秘的秦岭山脉深处，至今仍幸运地保存了一些古老的物种，是什么？

秦岭山脉作为中国重要的生态屏障之一，自然资源和生物多样性非常丰富。由于地理位置和气候条件的影响，秦岭山脉深处确实幸运地保存了一些古老的物种。
其中最著名的就是秦岭大熊猫。秦岭地区是大熊猫的主要分布区之一，其数量占到全球大熊猫总数的三分之一左右。秦岭大熊猫与其他地区的熊猫相比，具有更加浓密的黑白毛发、更加圆润的身体和更加可爱的外表。此外，秦岭地区还是许多其他野生动物的栖息地，如金丝猴、麝香猫、大鲵、角鸮等。
另外，秦岭地区还拥有许多珍稀植物和中药材，如人参、川贝、天麻、雪莲等。这些物种在当地自然环境和民间医学中有着重要的地位，也受到了严格的保护。

献给生命中最可宝贵的那些记忆——三读阿莹先生《秦岭深处》

阿莹先生客气，在话剧《秦岭深处》的创作先后，请我读过三次剧本，说是征求意见，这也是戏剧创作界的惯例，剧本总是要在反复听取意见，反复打磨修改后才投入排练的。我的很多部创作剧目，也都经历了这个过程。作为编剧，我深深懂得听取意见与谈意见的重要。

第一次读剧本，我被深深感动和震惊了，没有想到，作家阿莹先生能把这样一团“坚硬”的生活，揉搓得如此浑全筋道。尤其是“拆弹”那场戏，看得我提心吊胆、脊骨阵阵发凉。那是真正的戏剧紧张情势，一般戏剧是很难营造出来的，但这个特殊题材，让戏剧的“紧张情势”一词，得到了极致的发挥。我想，仅有这个“戏核”，全面发散开来，就是一个可看性相当强的好剧了。何况围绕着这个戏核，他已经把“馒头”发得有模有样了。

军工题材，大概是特殊原因，舞台上很少有表现，《秦岭深处》以十分陌生的面孔，突然呈现出来，让人确有一种耳目一新的感觉。加之阿莹先生过去已成功创作过大型秧歌剧《米脂婆姨绥德汉》，还获了“曹禺戏剧文学奖”，面对这样一块难啃的“骨头”，自然还是游刃有余了。关键的关键，是他熟悉这段生活，用他自己的话说，几乎半生都沉浸其间。对于一个剧作家，写熟悉的生活，远远比掌握编剧技巧重要。技巧是很容易把握的一种东西，而技巧背后的精神、思想、感情蕴藏，却是真正在为戏剧起作用的生命气血。你即使有再高妙的技法，没有血脉的汩汩流动，也终将是苍白无力的。《秦岭深处》好就好在让我看到并听到了心血的怦然流动与流速声。这是真实的，是真实发生在这块大地上的事，当它转换成戏剧时，依然保持着属于艺术的真切与生命活性。

这个剧尽管主要塑造的是周大军、罗安丽、刘娟这三个人物之间的 情感 纠葛，思想交锋与精神碰撞，但更是一组群像的雕塑，是一幅军工生活的壮阔画卷。因为陌生，而让我们急切想了解；因为了解，而让我们感到他们也是我们中的一群。除了工种不同，他们的精神世界与我们完全一样，世俗生活的诱惑，也是异曲同工。不过，他们活得更“单色”、更纯粹、更高尚而已。生活中的确层出不穷着这样的人群，因了他们，而让我们的世界、我们的 历史 、我们的时代发生着深刻变化，也正是这种静水深流的变化，才使 时尚 生活变得安详而五彩缤纷、繁花似锦起来。因此，英雄，尤其是不为人知的幕后英雄，永远应该成为我们时代的主题。阿莹先生抓住这个主题，去持久而深层地开挖，的确让我们看到一个作家的责任与担当，也看到了他的执着。此前我还看到过他写的同样是这个题材的长篇电视剧。也唯有他能去触碰这个题材，这个题材与他的人生经历、精神生活是血肉相连、撕扯不开的。也因此，让我在第一次接触这个剧本时，感到了一种惊讶：我觉得这是一个很独特的剧本，是一个没人涉及的领域，关键是他完成了从生活到艺术的转换。许多作品，题材很好，却是囫囵吞枣得没能完成这个转换的。我只挑了“几根小刺”，就回复他了。

第二次读剧本是在半个月以后，他做了不小的调整，大概听的意见比较多，剧作明显有点“不堪其累”。我的意见是坚持第一稿的主骨架，持守创作初衷：当时是什么触动了自己，为什么要反复去回忆，去写，这是创作的最根本源泉与动力。我说尤其要保持好“有戏的部分”。我始终对他剧中拆臭弹前后的铺陈很感兴趣，不仅有戏剧动作，有舞台悬念，也有生命精神意象，我说那是“戏眼”，很多剧所找不到的“内核”。其他东西多了，这个“眼”与“核”会有所减弱的。

后来又拜读了第三稿。这次改动更大。有很多新植入的内容，也有减法，我能感到外部意见对作者主体意识的某些“干扰波”。同时也能看到，阿莹先生是投入了很大的心血与精力，在思考，在盘桓，也在迷失、在辨别。总之，他是在一点点细细打磨着这个让自己无法忘怀的生命记忆。

《秦岭深处》是一个主题十分丰富的剧作，当然，首先是思考了生命的价值与意义，其次对家国情怀、战争与和平等主题，也做了多侧面的开掘。活着，很美好地活着，很 时尚 、轻快、自由自在地活着，该是多么美好的事呀！可就有这么一群人，为了承担起“落后就要挨打”的民族与家国的责任，将美好与生命都奉献在秦岭深山中了。那里没有发生战争，但有与战争一样的死亡。剧中牺牲的刘娟，以灵魂隔空对话的方式，说出了这么一段台词：“死亡是什么？死亡就是每时每刻都可以看到你爱的人，看着他出门、上班、吃饭，却再也不能关照他；再也不能与他相依相伴；再也没有权利守望爱情。我们两人近在咫尺，却是世界上最遥远的距离，我给他拥抱，他却感受不到；我向他呼唤，他却听闻不到；我想给他献上玫瑰，他却看不到献花人……”那一群群远去的背影，那一尊尊新落成的雕像，都蕴含着巨大的哀伤，也矗立起你不能不为之动容的伟岸与崇高。剧中有现实的国之利器的艰难创造进程，也有抗日与抗美援朝战争因武器装备落后，而被动挨打牺牲的插叙场面，这不仅形成了感情冲击，也有政治、军事考量，更有对战争利器好与坏、善与恶、先进与落伍的 历史 、哲学思辨。在生活的全然陌生化中，让人突然有了对生命深远背景的迫近感。我们的一切安逸生活，都在这个巨大的背景板下，变得不敢、不能、也不可过于轻飘起来。

阿莹先生关于军工的相关题材，给了我很多日常生活以外的认知，我很喜欢这种感知生活的陌生化状态。相信观众也会有对异质生命样态的相识渴望。戏剧应该有日常生活的汤水恣肆；有 时尚 生活的流光溢彩；更应该有对 历史 记忆的蓦然回首，尤其是对庄严生命的垂首肃立。

《秦岭深处》是阿莹先生献给生命中最可宝贵的那些记忆，我觉得他的写作姿态是十分庄严肃穆的。他在向他心中曾经有过的惊涛骇浪致敬。我相信他有一种释然感。因为他曾激扬过，兴奋过，痛苦过，思考过，也经年难以释怀过。而这部作品，是可以让他释怀的了。但愿这不是他军工生活的全部记忆。我期待着他那珍贵宝藏的持续发掘。